Nëse nuk ekziston termi “thriller spiuni spaghetti”, ai duhet të shpikët pikërisht për Reflektimi në një Diamant të Vdekur [ + ], filmi i katërt i Hélène Cattet dhe Bruno Forzani. Dhe ky spaghetti duhet të konsumohet me një pirun që ka 007 gishta dhe të shërbehet në një pjatë të bërë prej stripesh komikësh. Nëse kjo përshkrim duket paksa tepër, është vetëm sepse është e përshtatshme të mblidhen një seri fjalish të ndërlikuara dhe ornamentale kur flitet për këtë pjesëmarrës belg në garën e Festivalit të Filmit në Berlinale në vitin e 75-të. Dashuria e dy regjisurëve për zhanrin dhe stilin padyshim që ofron disa karburant të lartë, dhe kjo e bën shikimin e filmit një kalim emocionues për disa dhe një lodhje për të tjerët. Kështu që, është më mirë të pranohet kushtet dhe rregullat që ofrohen nga drejtuesit, ose thjesht të hidheni nga mjeti menjëherë.
Por për çfarë bëhet fjalë ky çuditëri? Në shkurt, një septuagenar (Fabio Testi) që jeton në një hotel luksoz në jug të Francës, me shoqërinë e tij të vetme që janë koktejet dhe jehonat e lavdisë së tij të kaluar. Pamja e papritur e një gruaje që shtrihet në plazh, duke shijuar diellin dhe duke u larë nga valët e kripura, e shtyn atë në rrugën e kujtimeve. Ai kujton kulmin e punës së tij si një spiun ndërkombëtar në vitet 1960 – përzierjen intensive të dhunës së dhimbshme, tensioneve seksuale dhe ndjekjes së identitetit të një gruaje misterioze të fshehur pas një maske.
Ngjarja është copëtuar si qelqi, dhe qëllimisht edhe kështu. Mund të përfaqësojë strukturën shumëfaqëshe të një diamanti – një objekt kyç në histori-n e spiunit – por nuk është e nevojshme. Po ashtu mund të jetë që kjo narrativë pasqyron mënyrën si funksionojnë disa mendje të moshës së tretë – si ato zëvendësojnë arsyetimin e ftohtë dhe të fortë me një lloj logjike të bazuar në asociacione dhe emocione.
Ndërsa Reflektimi në një Diamant të Vdekur vazhdon me ritmin e saj të çmendur dhe citate nga filma të tjerë, bëhet gjithashtu e qartë se sa shpesh këto narrativa mund të përmbledhen në një betejë të sekseve (në vend të një beteje mes të mirës dhe të keqes). Dhuna është e ekzagjeruar në një mënyrë që do të tërhiqte vëmendjen e Dario Argento-s, megjithatë ende ndjehet shokuese dhe e ngushtë – si një makth që nuk mund të zgjohesh nga ai. Nuk është plotësisht e qartë nëse kjo është një koment i qëllimshëm mbi atë aspekt të veçantë të kulturës pop dhe pulp, apo nëse është thjesht një nga shumë lexime që natyrshëm vijnë me këtë histori të pasur me detaje dhe një strukturë kaq të lirë. Dyshimet si këto mund të hedhën – si një dado ose një diamant – mbi shumë aspekte të historisë, por prapë, nuk është shumë problematike, gjithashtu sepse montimi i qëndrueshëm dhe ritmik ndihmon lidhjen tonë me këtë film të çmendur dhe intensiv. Në një botë ku burrat mbajnë fedora dhe gratë mbajnë maska prej lëkure, asgjë nuk ka nevojë të jetë serioze ose e përcaktuar.
Reflektimi në një Diamant të Vdekur është një përpjekje e përbashkët nga Belgjika, Luksemburgu, Italia dhe Franca. Filmi u prodhua nga Kozak Films dhe u prodhua gjithashtu nga Les Films Fauves, Dandy Projects, Tobina Film, Savage Film dhe To Be Continued. Të drejtat botërore të filmit i takojnë True Colours.Cineuropa
